حرب الثقافة في تركيا تتصدر جوائز المسرح

تحت أضواء مركز هاليك للمؤتمرات المتلألئة، انطلقت فعاليات الدورة السابعة والعشرين من جوائز يابي كريدي أفيف المسرحية في السادس من أكتوبر، كحفل جوائز توني التركية: أنيقة، مؤثرة، ومليئة بالترقب. ثم توالت صيحات الاستهجان والانسحابات، حيث عكس المسرح الانقسام الثقافي والسياسي المتفاقم في تركيا.

في قلب الجدل، كانت الممثلة سوكون إيسيتان، التي صعدت إلى المسرح لتتسلم جائزة أفضل ممثلة عن دورها في مسرحية " ميديا ماتيريال "، وهي ترجمة هاينر مولر ما بعد الحداثية التي تنقل الأسطورة اليونانية إلى فوضى أوائل القرن الحادي والعشرين. اكتسحت المسرحية، المؤلفة من فصل واحد، وهي إنتاج مشترك لمسرحي أنقرة وإسطنبول الحكوميين، الجوائز، بفوزها بخمس فئات رئيسية، بما في ذلك أفضل مسرحية، وأفضل مخرج، وأفضل ممثلة، وأفضل تصميم ديكور، وأفضل إضاءة. جعلتها هذه الحصيلة واحدة من أكثر الإنتاجات حصدًا للجوائز في تاريخ مسرح الدولة، وهو انتصار كان من المفترض أن يُوحّد العمل، لكنه أشعل فتيل الأزمة.

من التصفيق إلى الغضب

وقالت إيسيتان أثناء تسلمها الجائزة: "أود أن أشكر مديرنا العام وصديقي العزيز، تامر كاراداجلي، الذي يعرف أن المسرح هو المكان الوحيد الذي أستطيع أن أتنفس فيه حقًا، وقد دعمني في كل خطوة على الطريق في تحقيق التوازن بين عملي الإداري والتمثيل".

أثارت كلماتها وترًا حساسًا. استهجن الكثير من الحضور، وغادر بعضهم القاعة احتجاجًا على ما اعتبروه تكريمًا غير مستحق لكارا داغلي، مدير مسارح الدولة المحاصر بعد أشهر من التوتر.

كان الغضب يتصاعد ضد كاراداغلي، الممثل المعروف بتصريحاته القومية ، والذي عيّنه الرئيس رجب طيب أردوغان رئيسًا لمسارح الدولة عام ٢٠٢٣، منذ أشهر. في سبتمبر/أيلول، جُرّد ١٢ فنانًا مُدرِّسًا في المعهد الموسيقي الحكومي بجامعة هاجيتيب من تصاريح وعقود التدريس لعدم أهليتهم لها أثناء عملهم في مسارح الدولة. ووفقًا لتقرير نشره موقع T24 الإخباري المستقل، أُوقفت دروسهم بعد أن اشتكى كاراداغلي إلى رئيس الجامعة من أن أصواتهم "معارضة". وأكد مصدران مطلعان لموقع المونيتور أن الأفراد المتضررين كانوا "ينتقدون سياسة الحكومة".

وقال أحد أعضاء مسرح الدولة الذي طلب عدم الكشف عن هويته خوفًا من الفصل: "إنها خطوة غير عادلة وغير متسقة للغاية".

نفت إيسيتان، التي أدلت بتصريح لصحيفة ميليت اليومية في 9 أكتوبر/تشرين الأول، أي علاقة لعمليات الفصل هذه بمسارح الدولة. وقالت: "الجامعة هي التي قررت عدم تجديد عقدهم".

لأول مرة في تاريخه الممتد لتسعين عامًا، بدأ المعهد الموسيقي فصلًا دراسيًا دون أي فنان مسرحي، هذا ما عبّر عنه الممثل والأكاديمي مراد أتاك، أحد المُبلّغين عن المخالفات الذين أثاروا القضية علنًا على قناته على يوتيوب. ووصف أتاك عملية التطهير بأنها سياسية، "مشروع لتهميش من وقفوا ضد المدير العام"، مضيفًا: "لقد فتح المعهد الموسيقي أبوابه الآن لجيل من المتدربين دون أساتذة".

تركز انتقادات قيادة كاراداغلي على مزاعم بأنه ركز السلطة التي كانت مشتركة في السابق مع المجالس الفنية، حيث وافق شخصيًا على ذخيرة الأعمال والتعيينات وحتى جداول الجولات بينما همش المجالس الداخلية. يقول العديد من الممثلين السابقين إنهم تعرضوا للضغوط أو أعيد تعيينهم بعد التعبير عن معارضتهم. خطابه الخاص، بما في ذلك الملاحظة الشهيرة الآن، "إذا لم تعمل، فاستقل؛ لقد انتهى عصر الزنبق"، أصبح يرمز إلى أسلوبه في السيطرة والتحكم. امتد الإحباط العام إلى السخرية: أصدر ساهان جوكبكار، أحد أشهر الكوميديين في تركيا، رسومات فيروسية تسخر من "هالوك"، الشخصية الكوميدية الذكورية التي جعلت كاراداغلي اسمًا مألوفًا، ساخرًا منه ليس فقط باعتباره ممثلًا ولكن "AK-tor"، وهي لعبة تجمع بين الممثل وحزب العدالة والتنمية الحاكم (AKP)، الذي يُعتقد أن تفضيله قد ضمن منصبه.

وعلى هذه الخلفية، تم فهم شكر إيسيتان العلني باعتباره لفتة سياسية ضمنية، خاصة وأنها كانت واحدة من الأفراد الذين سُمح لهم بالجمع بين التمثيل والمنصب المرغوب فيه، نائب مدير عام مسارح الدولة، وهو منصب محجوز عمومًا للمخرجين الأكثر خبرة.

صرحت إيسيتان لصحيفة ميليت أن تعديلًا حديثًا في اللوائح جعل أي شخص شارك في إنتاج خمس مسرحيات مؤهلًا للمنصب. وتساءلت: "لم يعترض أحد على هذا التغيير، فلماذا نثير هذه المسألة الآن؟"

السياسة على المسرح

مع ذلك، فإن تصوير الأمر على أنه مجرد معركة بين مُعيّن حكومي محافظ ومجتمع مسرحي ليبرالي قد يُبسط الأمور أكثر من اللازم. وقد لاحظ الصحفي دنيز زيريك أن التعيينات الثقافية الأخرى التي أجرتها حكومة حزب العدالة والتنمية، على سبيل المثال، تعيين راقص الباليه السابق تان ساجتورك، لم تُثر ردود فعل عنيفة مماثلة. وقال في برنامجه الصباحي في 8 أكتوبر/تشرين الأول: "كاراداغلي يخدم الحكومة، لا الدولة".

أعرب الممثل إردال بشيكجي أوغلو، رئيس بلدية إتيمسغوت حاليًا، عن حزنه إزاء الأحداث. وقال في مؤتمر صحفي عُقد في البرلمان في 8 أكتوبر/تشرين الأول: "لقد حزنتُ بشدة لرؤية انتفاضة مبررة ضد المدير العام لمؤسستي السابقة". وقد صاغت تعليقاته الصراع ليس فقط كسياسة، بل كأزمة وجودية للمؤسسات المسرحية التأسيسية.

وجهت جولشاه دنيز أتالار، نائبة رئيس حزب الشعب الجمهوري لشؤون الثقافة، انتقاداتٍ حادةً خلال المؤتمر الصحفي نفسه. اتهمت وزارة الثقافة بتوجيه الدعم بشكلٍ شبه حصري إلى مسارح الدولة، بينما تُكافح الشركات المستقلة "من أجل البقاء". وحذّرت قائلةً: "من جهة، هناك إنتاجاتٌ تُموّلها الدولة بالكامل؛ ومن جهةٍ أخرى، هناك مسارح مستقلة لا تستطيع دفع فواتير الكهرباء أو التهرب من الرقابة. هذه المسارح مُستبعدةٌ ليس فقط اقتصاديًا، بل ثقافيًا أيضًا. وتُصبح غائبةً حتى في جوائز كبرى مثل "عفيفة".

وفقًا للإحصاءات الرسمية، ارتفع عدد الحضور المسرحي بأكثر من 15% في موسم 2022-2023، ليصل إلى 6.2 مليون متفرج على مستوى البلاد بعد جائحة كوفيد-19. لكن هذا النمو يُخفي تفاوتًا صارخًا: فالمسارح الحكومية تتعافى، بينما تُكافح العديد من المسارح المستقلة للبقاء مفتوحة، مفتقرةً إلى الرعاية واستقرار الجمهور خارج المدن الكبرى.

أما بالنسبة لحفل توزيع الجوائز، فيُصرّ كثيرون في الأوساط المسرحية على أن مسرحية "ميديا ماتيريال" استحقت التكريم بجدارة بفضل إخراجها الجريء وطابعها الفكري. وأكد بنك يابي كريدي التركي، الراعي لجوائز عفيفة منذ عام ١٩٩٧، أن الجوائز كرّمت أساطير مثل مصمم المسرح متين دنيز والمخرج محمد بيركي، اللذين اختارتهما لجنة تحكيم مؤلفة من ٣٣ عضوًا تابعت ٢٦٦ عرضًا هذا العام.

مشهد من مسرحية "ميديا ماتيريال" أثناء عرضها في أنقرة (صورة من أرشيف المسارح الحكومية)

بعد الضجة، ذكّرت رئيسة لجنة التحكيم أصلي يلماز الصحافة بالهدف الأصلي لجوائز عفيفة، التي سُميت تيمنًا بأول امرأة مسلمة ظهرت على مسرح عثماني، والتي اعتُقلت سابقًا بسبب التمثيل: "نعلم مدى صعوبة إنتاج المسرح في هذه الظروف، ونرى أن كل مسرحية تُعرض على المسرح هي انتصار بحد ذاتها. مهمتنا هي تكريم هذا الجهد، لا تقسيمه".

وأضافت في حديثها لموقع "المونيتور": "لقد قامت لجنة التحكيم، التي تضم مزيجًا جيدًا من الممثلين والأكاديميين، بعمل جيد في اختيار المسرحيات، وكانت جائزة هالدون دورمن الممنوحة لديميت إيفجار عن تجسيدها دور عفيفة جالي عادلة للغاية".