تركيا تفتخر بعودة الآثار، لكنها تواجه التدقيق في الداخل
وبينما تحتفل أنقرة بالدبلوماسية الثقافية التي أعادت إليها البرونزيات الرومانية والمخطوطات العثمانية، يحذر المنتقدون من أن الحكومة نفسها تخاطر بتآكل التراث في الداخل.
أنقرة - في متحف الجمهورية بأنقرة، تألقت 83 عملة رومانية تحت الأضواء خلال حفل تسليم في 29 سبتمبر. صُكّت هذه العملات في الأناضول خلال عهد الأباطرة الرومان ماكسيميانوس، وقسطنطين الأول، وقسطنطين الثاني، وأركاديوس في القرنين الثالث والرابع، وصودرت في الولايات المتحدة عام 2015، وبعد عقد من الزمان، أُعيدت إلى تركيا بموجب اتفاقية ثنائية عام 2021 لحماية التراث الثقافي.
استلم نائب وزير الثقافة والسياحة، جوكهان يازغي، القطع الأثرية من برايان ستيملر، القائم بالأعمال المؤقت في السفارة الأمريكية. وصرح يازغي قائلاً: "كانت العملية سريعة وشفافة وفعالة"، واصفًا العملات المعدنية بأنها "انعكاس للحياة السياسية والعسكرية للإمبراطورية الرومانية". ويُضاف هذا الحفل إلى رصيد تُقدمه أنقرة الآن كدليل على دبلوماسيتها الثقافية العالمية.
وقال وزير الثقافة والسياحة محمد نوري إرسوي، في حديثه لممثلي وسائل الإعلام في مانيسا في وقت سابق من هذا العام، إن أكثر من 13 ألف قطعة أثرية أعيدت إلى تركيا منذ عام 2002، بما في ذلك 1149 قطعة في عام 2024.
عزا إرسوي التقدم في استعادة القطع الأثرية إلى تغيير سياسة الوزارة. وقال: "لقد أحرزنا تقدمًا ملحوظًا من خلال تعزيز آليات البروتوكول ورفع المستوى المؤسسي للإدارة المسؤولة".
رُقّيت إدارة مكافحة التهريب إلى مديرية كاملة، وأصبحت رئيستها، زينب بوز، شخصيةً عامةً معروفة، إذ تتحدث كثيرًا إلى وسائل الإعلام المحلية والدولية كلما استُعيدت قطعة أثرية شهيرة وأُعيدت إلى تركيا. كما تحتفظ وزارتها بسجل عام يُحدَّث باستمرار للقطع الأثرية المُستردة على موقعها الإلكتروني، مُفصِّلةً أصل كل قطعة وإجراءات إعادتها.
قال إرسوي إن هدف الوزارة لا يقتصر على استعادة القطع الأثرية الموجودة في الخارج فحسب، بل يشمل أيضًا منع أي خسائر جديدة. وقد عملت فرق الوزارة مع وجهاء القرى والمدارس لرفع مستوى الوعي، وحثّ السكان المحليين على عدم بيع ما يجدونه. كما سلّط الضوء على أنشطة الوزارة كرادع للمشترين، قائلاً: "إذا عرضتم أو عرضتم قطعة أثرية سُرقت بشكل غير قانوني في مزاد، فسنكتشفها ونتخذ الإجراءات القانونية لاستعادتها. إن معرفة هذا الأمر هو ما يردعهم حقًا".
أثمرت جهود مسؤولي الوزارة في مراقبة كتالوجات المزادات. ففي وقت سابق من هذا العام، استعادت دار مزادات بريطانية بلاطة إزنيكية نُهبت من مسجد سيحان أولو، الذي يعود تاريخه إلى القرن السادس عشر، في أضنة، بعد تدخل الحكومة التركية. واعترف التاجر بامتلاك بلاطة ثانية، أُعيدت أيضًا، كما سلّم جامع تحف خاص قطعة ثالثة إلى شرطة لندن. وستُعاد هذه البلاطات الثلاث، بألوانها الجريئة من الأحمر المرجاني والأزرق الكوبالتي والفيروزي، إلى الوطن في عام 2025.
في قضية أخرى، استعادت تركيا مخطوطة نادرة من القرآن الكريم، نسخها مصطفى ديدي، نجل الخطاط العثماني الشهير الشيخ حمد الله، وكانت قد ظهرت عام ٢٠١٧ في دار كريستيز للمزادات بلندن. وبعد إجراءات مطولة، أُعيدت النسخة القرآنية، التي تعود للقرن السادس عشر، إلى تركيا عام ٢٠٢٤، ووُضعت في متحف الفنون التركية والإسلامية في إسطنبول.
أخطاء الماضي
طوال معظم القرن التاسع عشر، سمحت القوانين العثمانية للمنقبين الأجانب بالاحتفاظ بجزء من مكتشفاتهم، وكثيرًا ما كانت الآثار تُغادر الإمبراطورية كهدايا دبلوماسية. وفي عام ١٨٨٤ فقط، وبموجب إصلاحات عثمان حمدي بك ، مدير المتحف الإمبراطوري، حظرت الدولة تصدير الآثار بإعلانها جميعًا ملكية وطنية.
تعتمد تركيا اليوم على الاتفاقيات الثنائية، والتنسيق الوثيق مع النيابة العامة ومسؤولي الجمارك في الخارج، ومثابرة علماء الآثار لديها في تحديد الآثار التركية الموجودة في الخارج. بالإضافة إلى ذلك، يفحص المسؤولون كتالوجات المزادات ومقتنيات المتاحف حول العالم.
يتزايد عدد الآثار والقطع الأثرية المُستردة. في أنطاليا، ربيع هذا العام، أعادت مؤسسة ني كارلسبرغ غليبتوتيك الدنماركية رأسًا برونزيًا لسيبتيموس سيفيروس و48 لوحة من الطين المحروق نُهبت في ستينيات القرن الماضي. وأكد كلٌّ من إدارة المتحف والسفير الدنماركي، أولي توفت، أن كوبنهاغن تصرفت "على أسس أخلاقية" بعد التحقق من أصول القطع الأثرية.
في برن، سويسرا، أُعيدت سبع قطع أثرية، تتراوح بين تماثيل ذهبية من العصر البرونزي وزجاج روماني. ومع ذلك، لا تزال آلاف القطع الأخرى في الخارج. يُدرج المتحف البريطاني وحده ما يقرب من 74,000 قطعة أثرية أناضولية في مجموعته، بينما تواصل أنقرة الضغط من أجل استعادة قطع أثرية بارزة، مثل مذبح بيرغاموم في برلين.
التعاون مع الولايات المتحدة
تحتل الولايات المتحدة مركز الصدارة في العديد من عمليات إعادة الآثار البارزة. وقد مثّلت إعادة تمثالين برونزيين من موقع بوبون الأثري - أحدهما للإمبراطور لوسيوس فيروس (حكم من عام ١٦١ إلى عام ١٦٩) في أكتوبر ٢٠٢٢، والآخر لما يُعتقد على نطاق واسع أنه تمثال ماركوس أوريليوس (بدون رأس) في عام ٢٠٢٥ - انتصارين مُحتفى بهما.
وجاءت عودة لوسيوس فيروس، بعد عقود من بقائه ضمن مجموعة فاعل الخير الأمريكي شيلبي وايت ، وهي كنز دفين انتقده علماء الآثار لفترة طويلة لاحتوائه على مواد منهوبة، في أعقاب سنوات من الضغط من جانب المسؤولين الأتراك، والبحث في الأرشيف، والشهادات التي جمعها عالم الآثار الراحل جالي إنان والصحفي أوزجين أكار.
قال أكار لموقع "المونيتور" في إحدى آخر مقابلاته قبل وفاته عام ٢٠٢٤: "إن عودة لوسيوس فيروس تُعدّ من أعظم انتصارات جهود الإعادة التركية". وأضاف: "كانت البرونزيات من تلك الحقبة، منتصف القرن الثاني الميلادي، تُصهر في كثير من الأحيان، لذا لم يبقَ منها في العالم سوى القليل، ناهيك عن تركيا".
وفي محاولة ثانية، وافق متحف كليفلاند للفنون في فبراير/شباط 2025 على تسليم تمثال برونزي بدون رأس كان معروضًا لفترة طويلة تحت عنوان "شخصية ذكر ملفوفة"، ولكن يُعتقد أنه يصور ماركوس أوريليوس، بعد تحقيق أجراه المدعي العام في مانهاتن مرتبطًا ببوبون ، في بوردور.
تم الاحتفال بعودة تمثال ماركوس أوريليوس في أغسطس 2025، حيث عُرض للجمهور لأول مرة في المجمع الرئاسي بأنقرة، كقطعة أساسية في معرض وندوة "العصر الذهبي للآثار"، التي افتتحها الرئيس رجب طيب أردوغان. وفي كلمة ألقاها بهذه المناسبة، قال أردوغان إن علم الآثار "لا يقتصر على الكشف عن القطع الأثرية فحسب، بل يشمل أيضًا ترسيخ مكانتنا في تاريخ الحضارة ".
ربط أردوغان علم الآثار بالهوية الوطنية مباشرةً، قائلاً: "كأمة، نحن هنا منذ ألف عام. نعيش على هذه الأرض، وإن شاء الله، سنبقى هنا حتى يوم القيامة". وقدّم علم الآثار كعنصر أساسي في رؤية الحكومة لـ"قرن تركيا"، كجزء من نهج استراتيجي يستغل انتصارات استعادة الآثار لإبراز نفوذها الثقافي في الخارج، وهو مجالٌ تقوده تركيا حاليًا. يحدث هذا في الوقت الذي يُشير فيه النقاد إلى أن الفن المعاصر الذي يُعتبر استفزازيًا قد تم تهميشه وتعرضه لهجوم وحشي في ظل السياسات الثقافية لحزب العدالة والتنمية.
حماية التراث في الوطن
في حين تحتفل أنقرة بانتصاراتها في الخارج، يزعم شخصيات المعارضة أن التراث الثقافي التركي المتبقي في الداخل غالباً ما يُساء إدارته أو يتعرض للتهديد بسبب المصالح السياسية والتجارية قصيرة الأجل.
أبدت جولشاه دنيز أتالار، نائبة رئيس حزب الشعب الجمهوري لشؤون الثقافة والسياحة، اعتراضاتٍ مؤخرًا على جبهتين. ففي بيانٍ مكتوبٍ لوسائل الإعلام في الأول من أكتوبر/تشرين الأول، انتقدت أتالار خطط ترميم قبة مسجد السليمية، الذي صممه المهندس المعماري العثماني الكبير سنان في أدرنة، قائلةً: "السليمية، التي اعتبرها سنان تحفته الفنية، ليست مجرد لوحة فنية. وقد أصدرت المحكمة قرارًا بوقف التنفيذ، وسنواصل متابعة القضية للتأكد من سلامة أعمال الترميم".
في أنطاليا، قادت أتالار حملةً ضد الهدم المُخطط لهدم متحف أنطاليا الأثري، الذي يضم أكثر من 14 ألف قطعة أثرية، بما في ذلك تمثالا لوسيوس فيروس وسيبتيموس سيفيروس، بحجة مخاطر الزلازل. وتُطلق على المشروع اسم "خطة الردهة الخرسانية"، مُحذرةً من أنه لن يُدمر فحسب موقع مجموعة عالمية المستوى، بل سيُدمر أيضًا معلمًا من معالم العمارة الجمهورية الحديثة.
قال أتالار: "متحف أنطاليا الأثري بحد ذاته دليل على إيمان الجمهورية بالثقافة. هدمه بحجة السلامة من الزلازل، بدلًا من تدعيمه، يُعدّ تخريبًا ثقافيًا".
عُرضت تحذيرات أتالار بشأن متحف أنطاليا على المحاكم بعد أن رفع أحد سكان أنطاليا دعوى قضائية ضد وزارة الثقافة والسياحة في يوليو/تموز. ورغم معارضة حزب الشعب الجمهوري (CHP) وجمعيات العمارة المحلية، أفادت وسائل إعلام مستقلة في أغسطس/آب أن الجرافات بدأت العمل في أجزاء من المجمع، وهي خطوة زادت من حدة الانتقادات الموجهة للوزارة وأثارت مخاوف بشأن إحدى أهم المؤسسات الأثرية في تركيا.
