ثقافة الروايات المصورة في تركيا تزدهر في مواجهة الرقابة
إن نظامًا بيئيًا هشًا ولكنه متنامٍ من الفنانين والمحررين والتعاون عبر الحدود يعيد تشكيل مشهد الرواية المصورة في تركيا في ظل قيود سياسية واقتصادية صارمة.
بطل الرواية المصورة "سبعة أيام قاتلة" لتورغوت يوكسل هو مصمم جرافيك شاب، روتينه الممل واضحٌ لجيل كامل من الموظفين الأتراك. يعمل في إحدى ساحات إسطنبول الراقية، ويستيقظ قبل الفجر ليقطع مسافة ثلاث ساعات ذهابًا وإيابًا لأن راتبه يدفعه بعيدًا عن مركز المدينة، ويقبل العمل الإضافي غير مدفوع الأجر، وطلبات رئيسه المشبوهة المتعلقة ببرنامج فوتوشوب كجزء من وصف وظيفته، ويشاهد زملاءه يختفون في دورة التسريح الأسبوعية.
قضى يوكسل سنوات في نفس الممرات وفي نفس الحافلات. صرّح لموقع المونيتور: "قد تكون رؤية وجوه رفاقه المتعبة يوميًا هي بداية "سبعة أيام قاتلة". لوحاته النظيفة، ذات الإطارات المحكمة، ثنائية الأبعاد، عديمة العمق، تُعزز رهاب الأماكن المغلقة في مثلث العمل والمنزل والحافلة.
تُجسّد رواية "سبعة أيام قاتلة" تحوّلاً بطيئاً في مشهد الروايات المصورة في تركيا. لا تزال العناوين والمانغا المستوردة تهيمن على رفوف المكتبات، إلا أن كتباً مثل كتاب يوكسل تُشير إلى أن الفنانين الأتراك بدأوا باستخدام الفن التسلسلي لاستكشاف الهشاشة والهجرة والجنس والبقاء اليومي، وهي مواضيع كانت تُركت سابقاً للأفلام والمذكرات والصحف الأسبوعية الساخرة في تركيا.
قال يوكسل، الذي رسم سابقًا شريطًا مصورًا شهيرًا لصحيفة راديكال، الصحيفة المؤثرة في التسعينيات والألفينيات: "تمتلك تركيا رسامين عالميين. كما كانت لدينا مجلات فكاهية رائعة لعقود، مثل جيرجير، وبينجوين، وأويكوسوز. أغلقت هذه المجلات الواحدة تلو الأخرى، وتلك التي بقيت، مثل ليمان، تعاني من الرقابة والصعوبات المالية".
كما هو متوقع، يجمع عمل يوكسل بين الخيال والسياسة. أنشأ مجلة أسبوعية رقمية بعنوان "بِيغيا الجديدة الشجاعة"، تدور أحداثها في بلد خيالي يسوده الظلم والمحسوبية والاستبداد المتنامي، والتي تحولت لاحقًا إلى رواية مصورة. نشر 22 كتابًا، منها كتاب شارك في تأليفه مع عالم الاجتماع تانيل بورا حول ثقافة كرة القدم . لكن إنتاج أعمال مطولة يبقى ترفًا.
قال: "استغرقني إنجاز رواية "سبعة أيام قاتلة" عامًا كاملاً. معظم الرسامين ببساطة لا يستطيعون تخصيص هذا القدر من الوقت لمشروع واحد، خاصةً وأن قطاع النشر صغير جدًا، ولا أحد من الناشرين القلائل سيخاطر بنشر ما أنجزته."
صفحة من رواية تورغوت يوكسل المصورة "سبعة أيام مميتة" (تورغوت يوكسل)
رواية المستقبل
آيسغول أوتكو جونايدن، رئيسة تحرير دار نشر ديسن، التابعة لمجموعة تودم للنشر، هي واحدة من اثني عشر دار نشر تنشر روايات مصورة. أصدرت الدار في وقت سابق من هذا العام رواية "سبعة أيام قاتلة" كأول رواية مصورة لها لكاتب تركي.
قال غونايدين لموقع المونيتور: "شهدنا ازدهارًا عالميًا في مجال الروايات المصورة خلال العقد الماضي، وتركيا جزء من هذا التحول". وأضاف: "نعتقد أن العقد المقبل سيشهد نموًا أكبر في هذا القطاع، ونعمل على بناء إنتاج محلي وقاعدة قراء محلية، بما في ذلك تعريف الأطفال بالكتب المصورة في سن مبكرة".
قضت غونايدين، الأكاديمية السابقة، سنواتٍ في دراسة أسباب تأثير هذا النوع من القصص المصورة في البلدان التي تعاني من انعدام المساواة والصدمات والضغوط السياسية. وترى أن الروايات المصورة، وخاصةً تلك التي تتضمن قصصًا شخصية، تتيح تناول مواضيع معقدة بصريًا وعاطفيًا، دون صرامة التعليق السياسي التقليدي.
تعكس رفوف مكتبها هذه المهمة. تُسلّط الضوء على رواية " أوديسة حكيم " للرسام الفرنسي فابيان تولم، وهي قصة لاجئ سوري وميكانيكي سيارات سابق، يُروى عبوره للبحر الأبيض المتوسط بأسلوب هادئ وإنساني. وبالقرب منها، تُعرض رواية "التحول إلى غير لائق" للصحفية البريطانية أونا، وهي رواية جريئة تتناول الاعتداء الجنسي . وعلى مقربة منها، تُعرض رواية "الجيل حافي القدمين" للكاتب كيجي ناكازاوا، التي استلهمها من نجاة الكاتب من قنبلة هيروشيما.
Aysegul Utku Gunaydin مع مكتبتها للروايات المصورة (نازلان إرتان)
قالت غونايدين: "تبني تركيا ثقافة الروايات المصورة من الخارج إلى الداخل". وأضافت: "في الوقت الحالي، غالبًا ما يُقدّم المؤلفون الأجانب للقراء الأتراك لغةً للحديث عن النزوح، وعدم المساواة، والاعتداء الجنسي والاغتصاب ، والتمييز على أساس الجنس، والقلق البيئي، والضغوط السياسية. وتجد هذه القصص صدىً لأنها تعكس قصصنا، حتى وإن كانت آتية من أماكن أخرى".
هوامش الأعمال المكشوفة
رغم آمال غونايدين في الروايات المصورة، التي تُطلق عليها "الفن التاسع"، إلا أن الأرقام قاتمة. فوفقًا لتقرير سوق رابطة الناشرين الأتراك لعام 2024، بلغت مبيعات الروايات الخيالية ما يقارب 57 مليون نسخة العام الماضي، لكن حوالي مليوني نسخة فقط كانت روايات مصورة، مقارنةً بحوالي 46 مليون رواية و3 ملايين ديوان شعر. وتشير مجلة "مراجعة سكان العالم" إلى أن الأتراك يقرأون 6.2 كتاب للفرد سنويًا، أي أقل من نصف معدل القراءة في الهند البالغ 16 كتابًا للفرد. وترتبط تكاليف الورق والتجليد والطباعة ارتباطًا وثيقًا بالدولار الأمريكي، ويقول الناشرون إن اقتصاديات الروايات المصورة، مع دورات إنتاجها الطويلة وجودة طباعتها العالية، لا تتناسب مع الواقع.
تُؤثر الرقابة بشكل متزايد على الإنتاج والتوزيع، لا سيما على الأعمال التي تتناول قضايا النوع الاجتماعي أو السياسة. في أكتوبر/تشرين الأول، أعلنت مجموعة "جيانجزايتون" لترجمة المانغا - التي كانت تُنشئ أرشيفًا باللغة التركية لمانجا مجتمع الميم - إغلاقها بعد حظرها ثماني مرات من قِبل هيئة تكنولوجيا المعلومات والاتصالات التركية.
تواجه السخرية التقليدية ضغوطًا مماثلة. في نوفمبر/تشرين الثاني، داهمت الشرطة مكاتب مجلة "ليمان"، إحدى آخر مجلات الفكاهة التي لا تزال قائمة، بعد نشر رسم كاريكاتوري متعلق بغزة على الإنترنت، معتبرةً إياه مسيئًا للقيم الدينية. اعتُقل عدد من الموظفين، وسُحب العدد من التداول.
مزيد من الدعم، وأقل رقابة ذاتية
قالت إسراء كوكيليتش، المحررة في دار نشر باوباب، التي ترجمت السخرية السياسية الفرنسية "كيه دورسيه" ونشرت كتاب مانا نيستاني "التحول الإيراني"، وهو مذكرات حيث يؤدي رسم كاريكاتوري لصرصور واحد إلى انحدار كافكا إلى الاعتقال والهروب من إيران، "نحن بحاجة إلى نظام بيئي أفضل في تركيا حتى يتم دعم قطاعنا المحلي وازدهاره".
لدينا عدد قليل جدًا من الناشرين ذوي الميزانيات المحدودة. لدينا رقابة، والأسوأ من ذلك، رقابة ذاتية. فماذا يفعل بعضٌ من أفضل مبدعينا؟ ينقلون أفكارهم إلى الخارج.
يُجسّد إرسين كارابولوت، المؤسس المشارك لمجلة "أويكوسوز" الأسبوعية الساخرة، هذا التوجه الخارجي. فقد نقل كتابه "الرسم على الحافة: وقائع من إسطنبول"، وهو سردٌ مطولٌ للضغوط السياسية وعبثية المدن في ظل حكم الرئيس أردوغان الذي استمر عقدين، إلى دار نشر فرنسية. بعد صدوره الفرنسي الأول، تُرجمت الرواية المصورة إلى عدة لغات. ولا تزال الطبعة التركية غير متوفرة.
وبالمثل، صدرت مذكرات أوزجي سامانجي المصورة، "تجرأ على خيبة الأمل: النشأة في تركيا"، التي تأثرت بالتداعيات الثقافية للانقلاب العسكري عام ١٩٨٠، لأول مرة في الولايات المتحدة عن دار فارار، شتراوس وجيرو. وعلى عكس كارابولوت، ترجم كاراكارغا كتاب سامانجي إلى التركية، حاملةً معها قصةً بعد أن ترجمت إلى ست لغات.
يتجلى مسارٌ خارجيٌّ مماثلٌ في كتاب "المشكال التركي"، وهو ثمرة تعاونٍ بين عالمة الأنثروبولوجيا جيني وايت والرسام المخضرم إرغون غوندوز. يستند الكتاب إلى مقابلاتٍ تاريخيةٍ شفويةٍ حول العنف السياسي في سبعينيات القرن الماضي، ويرتبط بالحاضر، ويمزج شهاداتٍ حقيقيةً بشخصياتٍ مركبةٍ مُجسّدةٍ بتفاصيلَ دقيقةٍ تعكس تلك الحقبة. وقد أصبح هذا الكتاب، الذي نشرته دار نشر جامعة برينستون، مادةً أساسيةً في الفصول الدراسية بالخارج.
مزيد من التعاون
قد يصبح التعاون عبر البحر الأبيض المتوسط أكثر شيوعًا قريبًا. في نوفمبر، افتتح المركز الثقافي الفرنسي في إزمير معرض "كسر القالب: القصص المصورة والهجرة" إلى جانب ورش عمل ومحاضرات لفنانين فرنسيين وأتراك. قالت جولييت بومبوينت، مديرة المركز: "أردت أن أتناول الهجرة عبر البحر الأبيض المتوسط ليس من خلال الخوف أو المأساة، بل من خلال الإبداع". وأضافت: "آمل أن يفتح ذلك الباب أمام شراكات - بين كتّاب فرنسيين ورسامين أتراك، أو العكس - لسرد قصص من ضفاف مختلفة".
وعلى الرغم من كل التحديات التي يواجهها القطاع، فإنه لا يخلو من الموارد.
يتحدث الناشرون عن بناء قنوات توزيع جديدة، وتعزيز المكتبات، وتوسيع ورش عمل القصص المصورة للفنانين الشباب، ودمج السرد القصصي البصري في المناهج الدراسية. كما يدعو البعض إلى برامج تمويل عام مماثلة لتلك المعمول بها في فرنسا.
لكن في تركيا، التي تحتل المرتبة 158 من بين 180 دولة في مؤشر حرية الصحافة العالمي لعام 2024، يخشى الناشرون المخاطرة. واعترف ناشر طلب عدم ذكر اسمه بسبب هذا الاقتباس تحديدًا: "نتجنب التطرق إلى قضايا النوع الاجتماعي والدين وأي شيء قد يُفسر على أنه ينتقص من شأن الدولة التركية".
ربما ما نحتاجه هو مزيد من الشجاعة، قال يوكسل. مزيد من الشجاعة من الكُتّاب والناشرين والقراء أنفسهم.
